Das un color a cada una de las doce notas, oyes cada nota con su color y luego respondes dos veces: con color y sin color. Es un experimento de memoria, y la asociación entre color y nota no es universal: Scriabin y Rimski-Kórsakov no coincidían, y quienes ven colores al oír tampoco comparten una tabla.
Comprueba el volumen. El altavoz del móvil pierde los graves; con auriculares, mejor.
Toca una nota y luego un color.
Escucha y mira: cada nota aparece con el color de tu mapa.
¿Te ayudó el color? Las dos cifras son una pista, no la respuesta. Aquí el color pudo servir de apoyo a la memoria, y en las pastillas grises ese apoyo desaparece.
Una sesión no demuestra nada. Las notas se sortean con repetición, así que al azar la media es 1 acierto de 12, y la fase sin color siempre va después de la fase con color.
OÍDO CLÁSICO · NIVEL 1 DE 44 · DO Y SOLAbre el juego en la app: sin colores, una nota nueva por nivel. Sin registro hasta el nivel 4.
Los dos compositores rusos asociaban colores a tonalidades, y sus listas aparecen juntas desde 1911, cuando Leonid Sabanéyev publicó la de Scriabin al lado de la de Rimski-Kórsakov, recogida por Vasili Yastrébtsev en 1908. Coinciden en poco: Re amarillento, Mi azul, La♭ tirando a violeta. Do es rojo para Scriabin y blanco para Rimski-Kórsakov; Fa, rojo oscuro frente a verde; La, verde frente a rosa.
Scriabin creía que sus correspondencias valían para todos. Según las memorias de Sabanéyev, solo tres colores le resultaban claros —rojo, amarillo y azul, para Do, Re y Fa♯— y los demás los dedujo siguiendo el círculo de quintas.
Un detalle cambia la lectura de la tabla: los colores eran de tonalidades, no de notas aisladas. Aquí cada color va a la nota que da nombre a la tonalidad: una adaptación nuestra para un juego de una nota cada vez.
| Scriabin | Rimsky-Korsakov | |
|---|---|---|
| Do | rojo | blanco |
| Do♯/Re♭ | violeta | oscuro, cálido (sin matiz indicado) |
| Re | amarillo | amarillento, color de la luz del día |
| Re♯/Mi♭ | color acero, con brillo metálico | oscuro, sombrío, gris azulado |
| Mi | azul blanquecino | azul zafiro, brillante |
| Fa | rojo oscuro | verde claro, color del follaje |
| Fa♯/Sol♭ | azul, vivo | verde grisáceo |
| Sol | naranja rosado | dorado parduzco, claro |
| Sol♯/La♭ | violeta purpúreo | violeta grisáceo |
| La | verde | rosa, claro |
| La♯/Si♭ | como Mi♭: acero, brillo metálico | oscuro (sin matiz indicado) |
| Si | como Mi: azul blanquecino | azul oscuro sombrío, con brillo de acero |
Scriabin: tabla publicada por Sabanéyev en 1911; Rimski-Kórsakov: publicada por Yastrébtsev en 1908, ambas en la traducción de Galeyev y Vanechkina (2001). Hay variantes, y los colores eran de tonalidades.
En la sinestesia sonido→color, oír un sonido evoca un color sin que la persona lo elija, y para esa persona la asociación se mantiene estable: obtener los mismos colores al repetir la prueba meses después es el criterio que usan los investigadores para distinguirla de una asociación corriente (Simner y colaboradores, 2006). Lo que no se mantiene es la tabla de una persona a otra.
Ward, Huckstep y Tsakanikos (2006) pidieron a personas sinestésicas y no sinestésicas que eligieran colores para sonidos de distinta altura y timbre, notas e intervalos. Las sinestésicas fueron más precisas y más consistentes, pero los dos grupos siguieron tendencias comunes, como dar colores más claros a los sonidos más agudos.
Cuántas personas la tienen depende de cómo se mida. Con una prueba de consistencia, Simner y colaboradores encontraron algún tipo de sinestesia en 22 de 500 universitarios (4,4 %); las estimaciones anteriores iban de 1 de cada 4 a 1 de cada 100 000. Para la sinestesia sonido→color por separado, esta página no da cifra.
Es una comparación dentro de una sesión: doce respuestas en pastillas de colores, doce en las mismas pastillas en gris y las dos cifras una al lado de la otra. No es una prueba de sinestesia ni de oído absoluto: para ver dónde está tu oído hoy existe el test de oído absoluto. Y no demuestra que el color ayude a aprender notas: una sesión es poco y, como las notas se sortean con repetición, al azar la media ya es de 1 acierto de 12.
No lo sabemos, y la página no lo afirma. Compara, en una sesión, cuántas aciertas con color y sin él. Para entrenar la nota por el sonido, el Oído Clásico empieza con dos notas y añade una por nivel.
Ninguno. Scriabin y Rimski-Kórsakov discrepan en buena parte de las tonalidades, y las personas con sinestesia sonido→color también difieren entre sí, aunque con algunas tendencias comunes. Aquí lo que cuenta es que recuerdes el tuyo.
Puede serlo. Una página web no puede confirmarlo: los investigadores repiten la prueba con meses de diferencia. Si tus colores no coinciden con ninguna tabla, es lo esperable: son tuyos. Monta una aproximación en «Mi mapa» (hay 16 colores; los tuyos seguramente son más finos) y compara.
Se discute. A partir de lo que registró su amigo y biógrafo Sabanéyev, Galeyev y Vanechkina (2001) concluyen que sus analogías eran asociativas y en buena parte razonadas.
Es la comparación. Sin ella, un buen resultado con color no dice nada del color. Como siempre va en segundo lugar, cuando llegas ya has oído las notas más veces: tenlo en cuenta.